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老虎窗，又称老虎天窗，上海俗语，指一种开在屋顶上的天窗。
上海开埠后，不少英国人来上海居住，他们也带来了英国式的建筑。而地处北欧的英国气候寒冷多雪，为了避免积雪对建筑物的压力，他们的房屋大多为高坡度、尖顶样式，为了增加采光和通风，又在屋顶上开设了许多屋顶窗。英文屋顶为“R00f”，其音近沪语“老虎”，于是，这种开在屋顶的窗就被洋泾浜英语读做“老虎窗”。20世纪20年代后，随着上海住房困难的加剧，上海人就利用石库门住宅的二楼空间较高及有斜屋顶的特点，在二层与屋顶之间加建阁楼，为了增加阁楼的采光和通风，也在屋顶上开窗，这种窗也被称之为“老虎窗”。因此，现在“老虎窗”一般多指上海石库门住宅中的屋顶窗。
老虎灶，上海俗语。是近代上海出现的新名词。指一种专门兼营熟水、浴堂的低档茶馆。20世纪30年代后，随着上海浴室的增多，上海的老虎灶一般不再经营浴室。至于“老虎灶”一词的出处释法不一，一说是“洋泾浜英语”。因为近代上海出现了大量的西洋建筑，这些建筑一般都设有壁炉，并在屋顶上设有多孔烟囱，屋顶的英文为“R00f”，音谐“老虎”，因此这种将烟囱设在屋顶上的灶就叫做“老虎灶”。而江南传统的民间灶头一般是破墙而出，用料大的熟水店的烟囱必须设在屋顶上，于是熟水店也被称为老虎灶。另一种说法则认为老虎灶得名于其形。以前熟水店的添燃料处设在墙外，墙上设计两小窗口,可以看见灶内的情况，这种灶的灶堂如同虎口，两窗如同虎眼，屋顶的烟囱则如同虎尾，于是被称为“老虎灶”。1906年出版的《沪江商业市景词·老虎灶》：“灶开双眼兽形成，为此争传‘老虎’名；巷口街头炉遍设，卖茶卖水闹声盈。”“沪火炎炎暮复朝，锅储百沸待分销；一钱一勺烹茶水。免得人家灶下烧。”正是旧上海老虎灶的形象写照。在旧上海老虎灶成为了一种行当，是360行中的一行，从业者还成立过行业组织，即上海市熟水商业同业公会。20世纪80年代后，上海的老虎灶业逐渐走向衰落，90年代后，逐渐消失。
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在古镇的一些老房子屋脊上，经常可以看到一种奇怪的窗子，它从缓缓向下倾斜的
屋脊中间突兀而出，形成一个小小的屋子，屋面与倾斜的屋脊呈略显弧度的V形，面向
屋檐的一面是垂直的，开有一个窗子。把这个窗子打开时，如果从高处向这儿望，窗子
里边是黑洞洞的。远远看这窗子，就象一张张开的老虎嘴。古镇人把这种窗子叫做老虎
窗。而它的形状也许就是老虎窗这个奇怪名字的由来。
开有老虎窗的屋子高度普遍比较低，虽说是二层楼房，但上层明显偏低。低到连朝
南面的墙上要开一面窗子都不太可能。为了增加房内的亮度，只好在屋脊上开一个老虎
窗。古镇的老房子增加屋内光线的通用办法是开一个或多个天窗，是在建房时在屋脊上
挖出一个长方形或正方形的孔，覆上玻璃，四周用油灰密封，以防雨水的渗入。阳光透
过玻璃照到房间里，照成一束方形的光，也是很有看头的，这种房子的高度一般较高。
而开有老虎窗的房子在建造时其实只要向上升起一公尺就不必开老虎窗了。开了老虎窗
的屋子在使用面积上是相当不经济的。我在这样的房子里住过几年，我有切身体会。
首先是它的高度不够。房子中间是楼上空间最高的位置，就是在这个位置，也放不
下一张古镇常见的雕花大床。雕花大床的床顶是这种明清时代特有家俱的装饰，是必不
可少的，拆去了床顶。整张床就显得不伦不类。为了放下大床，我的当木匠的爷爷用锯
子把床的四只脚锯去了若干公分，这是后来我才看出来的，我上床的时侯明显感觉床身
比其它的床要矮一截。其次，这种房子的空间狭小，两边屋脊与墙连接的地方呈一个不
规则的梯形，在这个梯形空间里除了起贮藏室的作用我看不出还能派其他的什么用场。
如此，楼上真正有效的空间是房间中心。而这个中心位置往往又被大床占据了。我想不
通从前古镇人在造房子时为什么不向上挪一挪呢？是资金出现了问题？还是为了开一个
老虎窗体现房子的风格？如果是在造某一幢房子时资金出现了缺口，迫不得已，采用了
开窗的办法，哪古镇又何来如此多的同类形房子？老虎窗的设计师已经找不到了，答案
也只能由研究明清建筑的专家和学者去寻找了。而现代的古镇人设计房子是很少造成老
虎窗形状的，即使设计了老虎窗也是追求一种视觉效果。
我在老虎窗下睡眠，从老虎窗照射进来的阳光曾经给我的冬天以温暖。我在离开古
镇以前的日子里，这幢带有老虎窗的房子给了我难以忘怀的记忆。我象一只猫窝居在这
幢房子里，写下了我第一篇变成铅字的文章。我也曾经把这幢房子借给我的一个好朋友
方便他与女友的约会，而我则在梅雨的夜晚踯躅在古镇的小河边，寂寞地倾听流水的呓
语。
这幢房子最初是由我的爷爷奶奶居住的。爷爷去世以后我住进了这幢房子，前后换
了三个房间，第一次是住在堂屋，（有意思的是堂屋的总体高度是与两边房子的高度一
样的，但没有楼，也就是说它是一层的平房）第二次是睡到开有老虎窗那间房的楼下，
奶奶住楼上，我住楼下。第三次是睡到了楼上，我一睁眼就能看见老虎窗外苍白的天空。
这时，我的奶奶也驾鹤仙逝了。
在同一幢房子里的三个不同位置都有不同的记忆。堂屋的正门是两扇大门，关上时
也是没法密封的，所以一到冬天，北风从门缝里呼呼地窜进来，加上房子空间又大，更
显得寒冷。好在我奶奶会预先在我的被窝里放进一只汤婆子，把被窝焐热了才让我睡进
去。我奶奶在睡前要喝一点酒，多是十全大补酒，也有黑枣浸白酒。她喝的量不多，每
餐一汤匙。奶奶喝酒时我一般会在她的身边，先是吃一颗黑枣，以至发展到居然能喝一
点酒。我的家人都以为我跟着奶奶是一定能学会喝酒的，我们全家没有一人能喝酒，大
家似乎把能喝酒的希望寄托在了我的身上。而我也认为只要坚持不懈是一定会有所收获
的。但令人失望的是我进步甚微，跟奶奶住了好几年，水平基本停滞不前，直到现在，
最大的酒量是喝数口啤酒。
堂屋门打开时，等于把整个房间的门都打开了，因为这两扇大门开得确实很宽敞。
奶奶就坐在大门外做她的活计。大门外是廊檐，铺着石板，因是朝南，阳光一照，暖洋
洋的。我奶奶是古镇颇有名气的裁缝，当然是那种老式的裁缝。奶奶是完全用手工做衣
服的，从设计、裁剪到缝制都是她一手完成。奶奶设计的都是老式的中式对襟夹袄，扣
子也是布料做成，斜襟，布料多为士林蓝布，也有自家织的粗布。奶奶都能在这些布料
上依照客户的要求裁剪出不同样式的中式夹袄。那些客户都是奶奶的老熟人，在奶奶年
纪很大的时侯也要她继续为她们制作中式衣服，因为她们再也找不到比我奶奶更好的裁
缝了。奶奶在裁剪完料子以后，用一根普通的针缝制，她的动作十分娴熟，一针能连续
穿过数针，使布隆起一道道皱折，等针穿过皱折，抚平，就可见又细密又匀称的针脚。
这是我奶奶的本领，具备这种本领的古镇人是越来越少了（现在大约已经没有了）。
奶奶用来熨衣服的熨斗是三角形的，铁制的。熨斗先在火炉中烧烫了，然后取出，
奶奶用嘴一吹，朝平摊的衣服上一按，慢速熨过去，如此反复，即可。
奶奶在某一个冬季里一去不回。古镇那些喜欢奶奶手艺的老人们再也穿不成做工精
致的中式夹袄了。奶奶有一个内涵丰富的名字叫大和，她出生于十九世纪末，古镇在那
个时代是什么样子，我已经无法想象了，但这幢房子是应该已经有了，包括房子后面的
园子。
园子不大。原先是种菜的。后来是我的父亲从别处移来几株竹子。古镇的竹子分为
毛竹和淡竹，种在屋前后园的多为淡竹，这种竹子的春笋食用味道鲜美。古人说“宁可
食无肉，不可居无竹”，又有许多咏叹竹子的诗句。我们家还没进入这种境界，至少我
们是宁可食有肉而居无竹的。父亲移种这几株竹子的本意是每年的春天能挖一些竹笋来
炒了吃。这几株竹子的繁植能力颇为旺盛，没过几年，小园就是一片青青的竹林了，如
果不是我们在每年的春天挖掉数十枝春笋，竹林的密度还要大得多。我们还砍掉一些年
份长了的竹子，这些竹子往往枝杆粗壮、笔直，削去斜逸出去的枝节，就是一枝晒衣杆。
晒衣杆的架子也是竹子做成的，是用三根竹子，在一头扎住，然后把三根竹子分开，象
一个三只脚的圆规，稳稳地立在地上，晒衣的竹杆就搁在这个架子上。
春天是竹笋繁植的旺季，它的根我们又叫它鞭笋，也可食用，而且味更鲜美。鞭笋
在泥土下钻来钻去，钻到哪儿就在哪儿爆出一根竹笋来，数根鞭笋甚至能顶起一块石头
来，它们向上生长的力量简直令人不可思议。鞭笋穿过墙，钻进房子，有的房子是泥地，
就会在房子里长出几根竹子来。我住的这幢房子是用石板铺成的，但石板与石板之间的
缝隙较大，终于有一天我也看到有一株竹笋钻出了石缝，并一天一天地长成了一根竹子，
如果它不是总往上长，要把屋顶掀起的话我是不会把它砍去一截的。这半株竹子在屋子
里生长了好多年，直到有一年它终于因为见不到一分钟的阳光而渐渐枯萎。
奶奶去世的次年我住到了奶奶住过的房间里，床就搁在奶奶的床搁过的位置。每晚
临睡前我再也吃不到被白酒浸过的黑枣了。我在房间中间隔开的板壁上贴了一些古诗词，
是叫镇上的一个书法爱好者写的，写得是苏东坡的“大江东去，浪淘尽千古风流人
物……”，他后来考上了浙江师范大学，是镇上的一个秀才了。我记得还有一幅横额的，
写得是“宁静致远”，这幅作品的书写者水平比一般意义上的书法爱好者好多了，算得
上古镇的书法家了，他为镇上好多家店铺写过招牌的。
我住在楼下这间房子里的时侯曾经遭遇过一条很大的蛇。是在夏天的夜晚，我在睡
梦中听到了一种类似青蛙叫的奇怪声音。这种“咕咕”的叫声把我从睡梦中吵醒，开始
我以为是后园的青蛙在叫，就没在意。这种情况持续了好几天，有天我就发现这种声音
是从一条蛇的嘴里发出来的，这是一条比后园里的竹子还要粗的蛇盘踞在门的上方，它
竟然在吞食一只老鼠。等它吞下老鼠以后，蛇的肚子就鼓起好大。我害怕之极。我从小
最怕两种动物，一种是狗，一种就是蛇。现在，居然有一条大蛇与我同居一室，怎么了
得？这一晚，我是醒着与蛇一起等到天亮的。
第二天，我把这事告诉了母亲，母亲说不要慌，这是好事，这是一条家蛇，家蛇是
不会咬人的。母亲在当天就做了一桌斋饭祭祀这条被母亲称为“□□菩萨”的蛇。母亲
告诉我这条蛇愿意到我这个房间来说明我这儿是个好地方，象这种家蛇是千万不能去赶
它的，更不能把它打死了，不然就会祸水进门的。
我没有去赶这条家蛇，它在次日就离开了我的房间，不知溜到哪儿去了。我心有余
悸，为了预防万一，我砍了园子里的一棵泡桐树（当时好象大家都在学焦裕录，都以栽
种泡桐这种形式来体现实际行动），请人替我做了一根木棍子。我把这根木棍子放在床
前，随时准备用它驱赶包括蛇在内的一切敢于爬到我的床上来的动物。但猫除外。
猫是我居住在这幢房子里数个年头中唯一亲近的动物。我们家养着一只花斑猫。一
到冬天，它最喜欢去的地方是灶肚子里边，那儿烧饭时留下的余烬有热量，猫窝在里面，
出来时常常沾上一身灰，它总是使劲抖动身子，把灰抖得满屋子飞扬，然后装模作样地
用前爪在脸上划圆圈，表示它正在洗脸。春天，猫在屋顶上叫春，叫得人汗毛直竖，它
们在瓦片上跑来跑去，踩得瓦片噗噗乱响。接着，猫就怀孕了。猫一生能生一窝，有三
只四只的。我将大猫小猫装在一只竹筐里，每天给它们吃小鱼，吃猪油伴饭。有一天早
上，我去看猫，忽然发现猫不见了，急得我冷汗直冒。我四处“咪咪”地叫着寻找，终
于在一堆柴禾间找到了。原来猫是很有灵性的，以前我们在养大了猫仔后就把猫仔送了
人家，我们一家是不可能养很多只猫的。猫妈妈肯定知道我们又要把她的儿女送人，就
提前把猫仔一只一只地用嘴衔着试图藏起来，但这显然是徒劳的，她是没有办法养活猫
仔的。即使我不找，猫仔饿了也是要叫唤的。
猫在冬季还喜欢钻被窝。常常是我睡着的时侯它就钻到我的脚后头去了。我一伸腿
就会碰到一团毛绒绒的东西，我知道是猫，所以也不会害怕，有时还会用脚把猫勾到我
的枕头边，与猫共眠。猫身子很暖和，抱着它睡觉的感觉既柔软又温暖。
发生在这幢房子里唯一一件与性有关的事情是我把这个贴有苏东坡词的房间借给了
我的一个朋友过了大半夜。他和他的女友待在房间里时我就到了户外。我毫无目的地在
古镇的街头、小河边四处游荡，第一次尝到了无家可归的滋味。我在一座石桥上坐了很
久，河水里倒映着街头黯淡的灯光，民居白色的墙壁在淡淡的月光照耀下泛出柔和的光
泽。街头几乎不见行人。后来，雨就下起来。正值梅雨季节，雨一下就不知道何时能止。
我跑到骑马楼下躲雨，雨丝在昏黄灯光的衬托下杂乱地飞舞，我能看到雨丝象头发一样
斜斜地落在河面上，落在青石板铺成的街道上。我在雨中站了很久，站得双腿都酸了，
就蹲下去。我没有手表，我也不知道我一直在街头等了多久，等我回到我的房间，我的
朋友已走了，门没锁，我开门进屋，摊倒在床上，再也不想动了。这一年，我十七岁。
又过了一年，我睡到楼上去了。楼下太潮湿。这是我有切身感受的，一到梅季，地
上会生出花来，似乎总是湿润的。我将苏词和“宁静致远”贴到了老虎窗下，并且在东
西墙壁上搭起了两只书架子。这种书架子体现了我的智慧，我在墙上钉上几根钉子，系
上绳子，把木板套到绳子里边，绳套刚好呈三角形，而木板则与墙壁呈一直角。木板上
码上书，书的重量稳定了绳套与木板。这两只书架上的书是我最初的藏书，包括一本缺
页的《青春之歌》以及阿加莎的一些侦探小说。后来，加入了《红与黑》、《红楼梦》、
《包法利夫人》。还有文艺报、文学报，人民文学、青年文学、丑小鸭。
我在这间房子里，在老虎窗口提供给我的光芒中开始了我第一篇小说，第一篇散文，
第一首诗歌的写作。很多次，我站在一张方形的凳子上，将头伸出老虎窗看外面的世界。
事实上我能看到的只是缓缓向下的黑色屋脊和对面高出这幢屋子的房子，以及晴朗的，
阴暗的，苍白的天空。
斜对着老虎窗放着一张没有上过油漆的写字台，这张本色的写字台是我拥有的第一
张书桌。它诞生于我的二哥插队落户的小山村里，是用质地不错的杉木做的。我去过那
个小山村，山清水秀的记忆里有一条宽阔的溪流，溪边有一棵大樟树，枝繁叶茂，树下
一幢石屋。这张书桌从山林间走到了我的老虎窗下，我几乎还能闻到林子的芳香。书桌
上有一个自制的玻璃镜框，是用一块薄板衬上一张白纸，白纸上放上相片，相片上再覆
上一块玻璃，架子则用铁丝弯成的，搁在桌上也不会倒。夹在这只镜框里的一张照片就
是在那个小山村里拍的，背景是山岭，照片的主人公蹲在番薯地里，右手轻握成一个拳
头托在下巴上，双眉紧皱着，心事重重的样子。照片是黑白的，下面还夹着一张小纸片，
写着屈原的两句诗：路漫漫其修远兮，吾将上下而求索。
这是一个古镇青年的心声。古镇青年站在老虎窗下眺望远方，他看到了苏轼，还看
到了屈原。
我的第一篇散文在这幢一到梅季就会发出霉味的屋子里变成了铅字。这篇我已经记
不起标题的散文发表在南方的一家报纸上。我有生以来第一次看到自己手写的文章印成
了铅字。我第一次的稿费是六元钱。我用这六元钱又加上若干元钱去邮电局订了一份文
学杂志。
这是一件了不起的事情。古镇人口上万，有几人具备让自己的文字变成铅字的能力？
我做到了。
阳光灿烂的日子，我打开老虎窗，光线呈方方的一束不可阻挡地射进来，照在书桌
上，照在玻璃镜框内皱着眉头的青年脸上。这个秀气的青年正是我。那一年的冬天我离
开古镇走四方。
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老虎窗是天窗的演变，天窗即屋顶窗，原用于平房上层通风采光，历史上中国式平房上层从来不住人，是隔热层，上层的最低处可能不足半尺，仅利用堆放杂物，农村多用于堆放谷物。 屋顶开窗有三种形式，最简便的叫天井，仅一张报纸大小的玻璃用于采光，通常是在有外墙便于开侧面通风小窗的房间，夹在中间的房间一般会开气窗，既可以采光又能打开窗户通风，条件好的家户可能会开成老虎窗。开气窗或老虎窗是为了防止上层闷热潮气导致堆物霉变和屋面腐朽。该类平房在九十年代前的农村还大量存在。 上世纪初，随着上海工业人口的增加，居住状况愈趋紧张，有人就想出利用平房的上层隔热层空间，方法就是将上层天窗加大并在两边砌墙，将窗面垂直成与正常的窗户一样，这样上层不仅中间可以让人站直，边上也能站人了，扩大了居住面积。 由于窗户的形状像一头卧虎，所以被称作老虎窗。后期有些两层楼的石库门房子在设计时就考虑了在屋顶上的天窗开成老虎窗。于是就有将南面老虎窗所在的房间称为三层阁，将北面副楼阳台下灶间上的房间称为二楼亭子间。三层阁夏天非常炎热，以致早年上海人还曾嘲笑赤膊的人是住三层阁的。 老虎窗老虎灶都是象形，有理由相信，老虎窗的历史要比老虎灶更悠久。上海老虎窗主要是解决居住困难，是贫民区工匠的创造，与北欧多体式屋顶有本质区别，北欧寒冷，年年有厚雪压顶，所以必须缩小屋顶面积增加支撑柱子，于是造就了一幢房子有很多个屋顶的壮观。（姚泽宇）
老虎窗，又称老虎天窗，上海俗语，指一种开在屋顶上的天窗（dormer）。也就是在斜屋面上凸出的窗，用作房屋顶部的采光和通风。 上海开埠后，不少英国人来上海居住，他们带来了英国式的建筑。而地处北欧的英国气候寒冷多雪，为了避免积雪对建筑物的压力，他们的房屋大多为高坡度、尖顶样式，为了增加采光和通风，又在屋顶上开设了许多屋顶窗。英文屋顶为“Roof”，其音近沪语“老虎”，于是，这种开在屋顶的窗就被洋泾浜英语读做“老虎窗”。20世纪20年代后，随着上海住房困难的加剧，上海人就利用石库门住宅的二楼空间较高及有斜屋顶的特点，在二层与屋顶之间加建阁楼，为了增加阁楼的采光和通风，也在屋顶上开窗，这种窗也被称之为“老虎窗”。因此，现在“老虎窗”一般多指上海石库门住宅中的屋顶窗。
编辑本段相关建筑——南京扬子饭店
扬子饭店为砖木结构的建筑，占地面积3000平方米，建筑面积2429平方米，地上三层，地下一层，面阔34米，进深28米，总计82间。整幢建筑以明代城墙砖为主要建筑材料，并按照西洋圆拱发券方式砌筑。建筑造型为法国17至18世纪式样，外观雄伟朴实，内部豪华气派。该建筑坐北朝南，木楼梯，木地板，木屋架，其方底台式屋顶及高低错落的老虎窗颇具西洋风味。 扬子饭店